|
|
文藝創(chuàng)作怎樣跟上“時(shí)代進(jìn)度條”（堅(jiān)持“兩創(chuàng)”·關(guān)注新時(shí)代文藝）
當(dāng)下創(chuàng)作的“通關(guān)秘籍”，可能就藏在創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)與科技、藝術(shù)與媒介、藝術(shù)與社會(huì)情緒的嶄新理解之中。勤于思考，勇于探索，才能破套路、開(kāi)新境
9月份，還在創(chuàng)作中的科幻電影《流浪地球3》，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)里科技成果接二連三地亮相，被網(wǎng)友頻繁“喊話”改劇本： 先是九三閱兵，各種尖端裝備首次亮相，網(wǎng)友調(diào)侃“《流浪地球3》要從科幻片變成古裝片了”； 緊接著，9月5日，中國(guó)首部8K拍攝太空紀(jì)錄電影《窗外是藍(lán)星》上映，導(dǎo)演朱翌冉說(shuō)“我們走出了第一步，說(shuō)不定下一步‘流浪地球系列’就能在中國(guó)空間站取景了”； 僅僅過(guò)了一天，中國(guó)探月工程總設(shè)計(jì)師、深空探測(cè)實(shí)驗(yàn)室主任兼首席科學(xué)家吳偉仁透露，我國(guó)正在規(guī)劃對(duì)一顆小行星實(shí)施動(dòng)能撞擊演示驗(yàn)證任務(wù)，驗(yàn)證小行星防御方案可行性，央視新聞微博趣評(píng)“一覺(jué)醒來(lái)郭帆白改了”； 不到一周后，導(dǎo)演郭帆在社交平臺(tái)透露，《流浪地球3》劇本完稿。網(wǎng)友留言：“還是紀(jì)錄片嗎？”郭帆回復(fù)：“先爭(zhēng)取不是古裝片吧。” 從閱兵、太空電影到撞小行星，從科幻片、紀(jì)錄片到古裝片，觀眾和創(chuàng)作者之間的有趣互動(dòng)，折射出科幻創(chuàng)作對(duì)“中國(guó)科技進(jìn)度條”的拼命追趕。 其實(shí)，不僅“流浪地球系列”這樣的科幻片，當(dāng)下文藝創(chuàng)作要想在表現(xiàn)的內(nèi)容上“不過(guò)時(shí)”，都要應(yīng)對(duì)技術(shù)進(jìn)步、媒介融合等挑戰(zhàn)。 比如，科技極大降低了文藝創(chuàng)作門(mén)檻，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)的可能，也提高了對(duì)創(chuàng)意和想象力的要求。傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作往往需要長(zhǎng)期的技能訓(xùn)練，而新技術(shù)、新手段簡(jiǎn)化了創(chuàng)作流程，讓創(chuàng)作者從手工勞動(dòng)轉(zhuǎn)向人機(jī)協(xié)作，得以將更多精力投入創(chuàng)意本身，實(shí)現(xiàn)“從機(jī)械勞動(dòng)中解放，回歸創(chuàng)意本源”。 在技術(shù)驅(qū)動(dòng)的動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域，形象與動(dòng)作設(shè)計(jì)相比真人電影發(fā)揮空間更大，但越是擁有這種巨大的創(chuàng)作自由，創(chuàng)作者的思想、創(chuàng)意與情感等對(duì)作品質(zhì)量高低越會(huì)起到?jīng)Q定性作用�！堕L(zhǎng)安三萬(wàn)里》中讓觀眾神往的時(shí)空穿梭和任意遨游，源于對(duì)李白詩(shī)歌意境的深入理解和想象。《哪吒之魔童鬧�！酚�3D動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)毛筆在宣紙上暈染滲透的實(shí)時(shí)模擬，更是基于創(chuàng)作者對(duì)中華美學(xué)寫(xiě)意精神的深刻把握。動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)表現(xiàn)證明，只有創(chuàng)意獨(dú)特，作品才能脫穎而出。 再如，媒介融合帶來(lái)新的表現(xiàn)手段，也吊起了人們的胃口，只有建立跨媒介思維，作品才能出奇招、見(jiàn)奇效。作家馬伯庸就創(chuàng)造性地運(yùn)用計(jì)算機(jī)系統(tǒng)思維來(lái)寫(xiě)歷史小說(shuō)，《長(zhǎng)安的荔枝》將唐代不同時(shí)期的人物、典故、制度沿革組合在一起，荔枝運(yùn)送路線則跨時(shí)代參考了清代吳應(yīng)逵《嶺南荔枝譜》甚至當(dāng)代衛(wèi)星地圖，諸多保鮮方法取自宋代到清代的各種記載，這些綜合起來(lái)構(gòu)成一個(gè)數(shù)值化的任務(wù)系統(tǒng)，經(jīng)由主人公的計(jì)算與演練，最終呈現(xiàn)周密的運(yùn)輸方案。作品最抓人的戲劇沖突由傳統(tǒng)創(chuàng)作中人與人的碰撞，變成“荔枝運(yùn)輸系統(tǒng)”與其他系統(tǒng)和人物的碰撞，成為一種新的歷史書(shū)寫(xiě)。 游戲研究者也提出一種新的寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng)作思路。其重心不再是模擬現(xiàn)實(shí)，而是通過(guò)游戲來(lái)探索世界的規(guī)則，即通過(guò)玩家的一次又一次嘗試，逐漸發(fā)現(xiàn)“世界”，理解其運(yùn)行的底層邏輯。喜劇電影《抓娃娃》就借鑒了這樣的創(chuàng)作思路，主人公像打游戲一樣不斷試探，終于發(fā)現(xiàn)自己的成長(zhǎng)環(huán)境是怎么回事，其間笑料不斷。這樣幽默的方式喚起觀影者對(duì)現(xiàn)實(shí)的深層思考，為現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作帶來(lái)新意，也贏得了觀眾認(rèn)可。 又如，社會(huì)情緒在實(shí)時(shí)變化，創(chuàng)作者需要不斷研究新情況，才能讓創(chuàng)作與當(dāng)下觀眾真正共情。電影《南京照相館》以新穎視角重拍南京大屠殺這一沉重題材，“小人物+照片”雙重線索見(jiàn)證大歷史，符合當(dāng)下觀眾接受習(xí)慣。片尾現(xiàn)代南京的繁華街景與1937年的斷壁殘?jiān)惶骈W現(xiàn)，照片里的人物與現(xiàn)實(shí)中的后代重疊，完成了一次跨越時(shí)空的對(duì)話，激發(fā)起觀眾的強(qiáng)烈情感共振。相較來(lái)看，電影《逆行人生》雖題材新穎，聚焦算法造成的社會(huì)問(wèn)題，但對(duì)外賣(mài)員的真實(shí)人生理解得不夠深入，主人公的際遇略顯懸浮，主題表達(dá)力有不逮，這也導(dǎo)致該片無(wú)法擊中社會(huì)痛點(diǎn)、獲得觀眾廣泛共鳴。 總之，當(dāng)下創(chuàng)作的“通關(guān)秘籍”，可能就藏在創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)與科技、藝術(shù)與媒介、藝術(shù)與社會(huì)情緒的嶄新理解之中。勤于思考，勇于探索，才能破套路、開(kāi)新境。 編輯：金文婕 審核：王仕偉 版權(quán)聲明：如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系刪除 |
